黄专老师文章2
黄专

015年6月14日,德国新表现主义大师马库斯•吕佩尔茨作品展于广东巡展主办方红专厂当代艺术馆展出。此次展览呈现吕佩尔茨近十年新作,包括56件架上绘画和25件雕塑作品。大师的本次来华展是其迄今为止在中国境内举办的规模最大的个展。

作为展览活动的一部分,主办方邀请了张志扬、黄专担任嘉宾进行了一场关于绘画、艺术史和哲学之间的学术对话。以下为节选整理自黄专教授现场演讲 《从艺术史看德国表现主义》。

(以下为现场记录整理,未经演讲者本人审定)

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▲学术对话现场:张志扬教授(左)  黄专教授(右)

表现主义的起源

我们知道吕佩尔茨到中国来做个展这是第一次,但他的作品并不是第一次到中国。在北京呢,大家知道上个月连续有两个比较受关注的展览,一个是英籍美国艺术家大卫·霍克尼(David Hockney)的个展,在佩斯画廊,另一个就是吕佩尔茨的展览,在时代美术馆。这两个展览可能是凑巧在一起,但是代表了西方现在两种比较主流性的画派:霍克尼的是中产阶级的波普艺术,吕佩尔茨的是表现主义,或者叫做新表现主义。中国人对这两个展览的反应其实很耐人寻味,但我在这里没空多说了。今天我也不是专门谈吕佩尔茨的艺术,因为他在北京除了展览之外,在北大、央美都做过讲座,在座的很多人可能都看过录像或者是到过现场,而且中国的批评家也对他进行了很多评论。我对吕佩尔茨了解并不多。我今天主要是想梳理一下德国表现主义的源头,它是怎么来的,我们怎么看这个表现主义,所以我给了一个题目——《从艺术史看德国表现主义》。

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▲恩斯特·路德维希·基希纳(1880-1938)桥社核心人物之一 (编辑配图)

如果与19世纪末,20世纪初诞生的现代主义运动相比较,表现主义有两个特征:

第一,表现主义的时间特别长,如果我们从1905年桥社时期开始到现在,差不多有一个多世纪的历史,它几乎是没有间断的一直存在,这在现代主义流派史中是比较罕见的。

第二,运动主要在德国发生,它并不是一个国际化的运动,不像超现实主义、立体派,更不像波普艺术这样是一个全球性的,各个文化都有追随者的运动。它几乎只是在德国,而且主要是表现为“绘画”运动,这是它比较显著的特征。

虽然我们可以在表现主义和新表现主义,一直到新表现主义以后的很多表现主义中发现它们的差异,但实际上表现主义作为一种绘画潮流,是一直没有间断过,这是我们要了解表现主义的一个前提。


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  • 2016.07.14另一个王广义
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